마이크 러브
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1. 개요
마이크 러브는 1941년생 미국의 싱어송라이터이자 비치 보이스의 멤버이다. 그는 비치 보이스의 초기 히트곡 다수에서 리드 보컬을 맡았으며, 밴드의 많은 곡을 작사했다. 러브는 1990년대 이후 비치 보이스 명의로 투어를 이어갔으며, 브라이언 윌슨과의 음악적 견해 차이로 갈등을 겪기도 했다. 그는 2010년 이후 솔로 앨범을 꾸준히 발표했으며, 정치적으로는 진보주의자로 묘사되지만, 도널드 트럼프와의 친분으로 보수주의자로 여겨지기도 한다.
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| 마이크 러브 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 마이클 에드워드 러브 |
| 출생지 | 미국 캘리포니아주 로스앤젤레스 |
| 국적 | 미국 |
| 활동 시기 | 1961년–현재 |
| 장르 | 록 음악 팝 음악 |
| 직업 | 가수 작곡가 |
| 악기 | 보컬 |
| 소속 그룹 | |
| 현재 소속 | 비치 보이스 |
| 과거 소속 | 셀러브레이션 |
| 레이블 | |
| 레이블 | 캐피틀 레코드 브라더 레코드 EMI 레코드 보드워크 레코드 크레올 레코드 에픽 레코드 |
2. 초기 생애와 배경
마이클 에드워드 러브는 1941년 3월 15일 로스앤젤레스의 볼드윈 힐스에서 태어났다.[2] 그의 어머니 에밀리 "글리" 윌슨(1919–1979)은 머리 윌슨과 오드리 윌슨의 자매로, 1920년대 초부터 로스앤젤레스에 거주했다. 글리는 1938년 러브 시트 메탈 회사를 설립한 에드워드 밀턴 러브(1918–2013)와 결혼했다. 마이크 러브는 여섯 자녀 중 첫째였으며, 가족은 이후 뷰 파크 지역으로 이사했다. 그는 도지 고등학교를 다녔고 1959년에 졸업했다. 졸업 후 진로를 정하지 못했던 러브는 주유소에서 일하거나 잠시 아버지의 회사에서 일하기도 했으나, 1950년대 후반 아버지 회사의 재정 상황이 어려워졌다. 그의 부모님은 모두 스포츠에 열정적이었고, 남동생 스탠 러브는 나중에 NBA 선수로 활동했다. 어머니 글리는 그림과 예술에 관심이 많았으며, 오빠 머리처럼 고집이 세고 지배적인 성격이었다고 전해진다. 러브 가족은 매우 가까운 관계를 유지하며 머리 윌슨 가족과 정기적으로 교류했다. 머리 윌슨은 파트타임 작곡가이기도 했다.
러브는 특히 크리스마스와 같은 가족 모임에서 사촌인 윌슨 형제들과 자주 노래를 불렀다. 이 모임은 주로 근처 호손에 있는 윌슨 가에서 열렸다. 이곳에서 브라이언 윌슨의 보컬 하모니 지도를 받으며 비치 보이스 사운드의 기초가 다져졌는데, 이는 브라이언이 그룹 더 포 프레시멘의 편곡 스타일에 깊이 매료된 것에서 큰 영향을 받았다. 초기 음악 반주는 브라이언이 독학한 피아노뿐이었지만, 곧 브라이언의 대학 친구인 알 자딘(포크 음악에 관심)과 동생 칼 윌슨(척 베리를 우상으로 삼음)의 기타 연주가 더해지면서 음악적 구성이 확장되었다. 아버지의 사업 실패 후, 러브 가족은 윌슨 가족과 더 가까운 잉글우드의 작은 침실 두 개짜리 집으로 이사해야 했다.
러브는 비치 보이스의 전신 격인 초기 차고 밴드 시절(펜들턴스)에 초보적인 수준의 색소폰을 연주했다.[3] 그는 또한 이웃이었던 게리 유셔[4], 지역 DJ 로저 크리스찬[5] 등과 협력하며 밴드의 오리지널 곡 작업에 참여하는 작사가로서의 입지를 다졌다. 그는 척 베리의 가사와, 에벌리 브라더스의 히트곡 "Devoted to You", "All I Have to Do is Dream" 등을 쓴 펠리스와 보들로 브라이언트 부부의 가사에서 작사 영감을 얻었다고 밝혔다. 그는 "그들의 가사에는 재미있고 생생한 묘사와 함께 달콤하고 낭만적이며 헌신적인 내용이 담겨 있었다. ... 그 이전부터, 그리고 더 근본적으로 나는 항상 시에 빠져 있었다"고 설명했다.[6]
칼 윌슨은 러브의 음악적 기여에 대해 "널리 알려져 있지는 않지만, 마이클은 많은 편곡 작업에 참여했다. 그는 '슈-부-밥'이나 '붐-붐-디드-디-디드-디드' 같은 좀 더 펑키한 접근 방식을 제안했다. 그것은 전체 리듬과 색깔, 톤을 바꿀 수 있기 때문에 큰 차이를 만든다"고 언급했다. 또한 두왑 음악의 열렬한 팬이었던 러브가 브라이언에게 흑인 R&B 음악을 접하도록 영향을 미쳤다고 말했다. 작가 제프리 하임스는 "마이크의 R&B 영향이 없었다면... 브라이언은 '브라이언 윌슨'이 될 수 없었을 것"이라고 평가하기도 했다.[7]
3. 비치 보이스 활동
마이크 러브는 비치 보이스의 초창기 시절, 다수의 히트곡에서 리드 보컬을 맡았으며, 밴드의 정체성을 확립하는 데 중요한 역할을 한 작사가이기도 했다. 그러나 1960년대 중반, 브라이언 윌슨 주도의 음악적 실험기(대표적으로 ''Pet Sounds''와 ''Smile'' 앨범 작업 시기)에는 밴드의 상업적 성공과 기존 스타일 유지를 중시하며 브라이언 및 그의 협력자들과 의견 충돌을 겪기도 했다. 이러한 갈등은 밴드 내 역학 관계에 지속적인 영향을 미쳤다.
1960년대 후반 브라이언 윌슨이 점차 활동을 줄이면서, 러브는 밴드 내에서 더욱 중심적인 역할을 수행하기 시작했다. 이 시기 그는 초월명상(TM)에 깊은 관심을 갖게 되었다. 1967년 말 비틀즈의 영향으로 마하리쉬 마헤쉬 요기의 가르침을 접한 그는, 1968년 초 인도 리시케시에서 열린 마하리쉬의 세미나에 참석하여 비틀즈 멤버들과 교류했다.[6] 그는 폴 매카트니와 함께 비틀즈의 화이트 앨범 수록곡 "Back in the U.S.S.R."의 가사 작업에 일부 기여했다고 주장하기도 했다. 리시케시 체류 중, 러브는 비치 보이스와 마하리쉬가 함께하는 미국 콘서트 투어를 기획했으나, 1968년 5월 시작된 투어는 저조한 관객 반응과 마하리쉬의 갑작스러운 철수로 인해 5회 공연 만에 중단되었다. 이 실패에도 불구하고 러브는 이후에도 TM의 열렬한 지지자로 남았으며, 1972년에는 TM 지도자 과정을 이수했다.
1970년대와 1980년대에 걸쳐 러브는 "Big Sur"(1973), "Everyone's in Love with You"(1976), "Sumahama"(1978) 등 여러 비치 보이스 곡을 작사, 작곡했다. 1978년에는 Celebration이라는 밴드를 공동 결성하여 싱글 "Almost Summer"(브라이언 윌슨, 알 자딘 공동 작사)로 미국 차트 30위권에 진입하는 성과를 거두었다.[13] 같은 해, 솔로 앨범 ''First Love''와 컨트리 앨범 ''Country Love''를 녹음했으나 두 앨범 모두 당시에는 발매되지 못했다.[14][15][16] 그의 첫 공식 솔로 앨범은 커트 보처가 프로듀싱한 ''Looking Back with Love''(1981)였다.
1988년 비치 보이스는 브라이언 윌슨 없이 발표한 "Kokomo"로 미국 차트 1위를 차지하며 큰 성공을 거두었다.[17] 이 곡의 공동 작곡가였던 러브는 골든 글로브 상 후보에 올랐으며 그래미 상 후보 지명도 받았다.[18] 같은 해, 비치 보이스는 로큰롤 명예의 전당에 헌액되었는데, 헌액식에서 러브는 폴 매카트니, 브루스 스프링스틴, 빌리 조엘, 믹 재거 등을 비판하는 공격적인 연설을 하여 논란을 일으켰다.[19] 그는 훗날 당시 명상을 하지 않은 것을 후회한다고 밝혔다.[10]
1990년대 들어 러브는 브라이언 윌슨과 법적 분쟁을 겪었다. 1992년, 브라이언 윌슨의 1991년 회고록 내용에 대해 명예훼손 소송을 제기하여 출판사로부터 150만달러의 합의금을 받았다.[10] 2년 후에는 자신이 공동 작곡했지만 제대로 인정받지 못했던 초기 비치 보이스 곡들의 저작권을 인정받기 위한 소송에서 승소했다. 그는 아버지 머리 윌슨이 자신의 작사 기여를 누락시켜 로열티를 받지 못하게 했다고 주장했으며, 이를 "음악 역사상 거의 확실한 최대 규모의 사기 사건"이라고 표현했다.[10]
1998년 칼 윌슨이 사망한 후, 러브는 브루스 존스턴과 함께 새로운 멤버들로 구성된 밴드로 '비치 보이스'라는 이름으로 투어를 계속할 수 있는 독점적 권리를 브라더 레코드와의 계약을 통해 확보했다. 이 과정에서 다른 전 멤버 알 자딘이 '비치 보이스 패밀리 & 프렌즈' 등의 이름으로 활동하자, 러브는 이름 사용을 금지하는 소송을 제기했다. 법원은 초기에 러브의 손을 들어주었으나, 항소 법원은 러브가 자딘의 활동을 막는 것이 부당하다고 판결하며 자딘의 반소를 허용했다.[20] 이 사건은 결국 법정 밖에서 비공개 조건으로 합의되었다.[21]
2000년에는 러브가 자문으로 참여하고 배우 존 스타모스가 제작한 비치 보이스 전기 TV 미니시리즈 ''The Beach Boys: An American Family''가 방영되었으나, 역사적 부정확성과 러브 본인에게 유리한 묘사, 브라이언 윌슨과 반 다이크 파크스에 대한 부정적 묘사 등으로 비판을 받았다.[22] 2005년에는 브라이언 윌슨의 ''Brian Wilson presents Smile'' 앨범 홍보용 무료 CD에 비치 보이스 이름과 자신의 이미지가 무단 사용되었다며 브라이언과 영국 신문사를 상대로 소송을 제기했으나, 2007년 근거 부족으로 기각되었다.[23][24]
2011년, 러브는 브라이언 윌슨, 알 자딘, 브루스 존스턴, 그리고 초기 멤버 데이비드 마크스와 재결합하여 새 앨범 ''That's Why God Made the Radio''를 발표하고 50주년 기념 투어를 진행했다.[25] 하지만 투어가 끝난 2012년 9월, 러브와 존스턴은 브라이언, 자딘, 마크스 없이 기존의 러브/존스턴 라인업으로 활동을 재개한다고 발표하여 논란이 일었다. 다른 멤버들은 이 결정에 놀라움을 표했으며, 일각에서는 이들이 사실상 "해고"되었다는 보도가 나오기도 했다.[26]
2016년 9월, 러브는 자신의 자서전 ''Good Vibrations: My Life as a Beach Boy''를 출간했다. 그는 이 책이 수십 년간 자신에 대해 제기된 "많은 부정확성"에 대한 해명이라고 밝혔다.[27] 이 책은 브라이언 윌슨의 자서전 ''I Am Brian Wilson: A Memoir'' 발매 한 달 전에 나왔으며, 러브는 브라이언의 책 내용에 대해 "그는 나처럼 자신의 삶을 책임지지 못한다"고 언급하기도 했다.[28] 이후 러브는 ''Unleash the Love''(2017), ''Reason for the Season''(2018), ''12 Sides Of Summer''(2019), ''Mike Love Not War''(2023) 등 꾸준히 솔로 앨범을 발표하며 활동을 이어가고 있다.[29]
3. 1. 스타일 및 음악적 변화
마이크 러브는 비치 보이스의 전신인 초기 차고 밴드 시절부터 초보적인 수준의 색소폰을 연주했다.[3] 그는 또한 이웃 게리 유셔, 지역 DJ 로저 크리스찬 등과 협력하여 밴드의 초기 곡 작업에 참여했다.[4][5] 러브는 척 베리의 가사와, 에벌리 브라더스의 많은 곡을 쓴 펠리스와 보들로 브라이언트 부부("Devoted to You", "All I Have to Do is Dream" 등)의 가사에서 작사 영감을 얻었다고 밝혔다. 그는 "그들의 가사는 재미있고 묘사적이면서도 달콤하고 낭만적이었다"며, "그 이전부터 시에 매료되어 있었다"고 덧붙였다.[6]
러브는 보컬리스트로서 상당히 다채로운 면모를 보였다. 일반적으로 초기 서핑 및 핫 로드 곡에서 들을 수 있는 코를 긁는 듯한 독특한 창법으로 잘 알려져 있지만, "Hashabye"나 Kokomo 같은 느린 곡에서는 속삭이는 듯 부드러운 창법을 구사하기도 했다. 코러스에서는 주로 저음 파트를 담당하며, 브라이언 윌슨의 팔세토와 함께 비치 보이스 특유의 하모니를 구축하는 데 중요한 역할을 했다.
칼 윌슨은 "널리 알려져 있지는 않지만, 마이클은 많은 편곡에 참여했다. 그는 '슈-부-밥'이나 '붐-붐-디드-디-디드'와 같은 좀 더 펑키한 접근 방식을 제시했다. 그것은 전체 리듬, 전체 색상과 톤을 바꿀 수 있기 때문에 큰 차이를 만든다."고 말했다. 그는 또한 두왑 콤보의 열렬한 팬인 러브가 브라이언이 흑인 R&B 레코드를 듣도록 영향을 미쳤다고 말했다. 작가 제프리 하임스는 "마이크의 R&B 영향이 없었다면 ... 브라이언은 '브라이언 윌슨'이 될 수 없었을 것"이라고 주장했다.[7]
1964년 초, 브라이언 윌슨은 비치 보이스를 해변을 주제로 한 음악에서 벗어나게 했다. 그 해 11월, 러브는 ''멜로디 메이커'' 기자에게 자신과 밴드 동료들이 서프 음악을 넘어 과거에 머무르거나 밴드의 명성에 안주하는 것을 피하고 싶어한다고 말했다.[8] 그는 또한 밴드의 앨범 ''Pet Sounds''(1966)의 제목을 짓는 데 기여한 것으로 알려져 있다.[9] 1994년 인터뷰에서 가장 좋아하는 비치 보이스 앨범이 무엇이냐는 질문에 러브는 "오케스트레이션과 편곡 때문에 ''Pet Sounds''를 꼽겠습니다. 차나 소녀, 학교에 대한 내용뿐만 아니라 감정에 대한 내용이 담겨 있기 때문입니다."라고 답했다.
반대로, 러브가 밴드의 새로운 방향에 저항했다는 보고도 있다. 음악 저널리스트 에릭 헤데가드는 러브를 그러한 비난 때문에 "록앤롤 역사상 가장 큰 멍청이 중 한 명"으로 묘사했다.[10] 러브는 2007년 인터뷰에서 다음과 같이 말했다.
"브라이언 주변에서 그의 홍보를 담당하는 사람들은 제가 무엇을 좋아했고 무엇을 좋아하지 않았는지에 대한 신화를 계속 만들어냈습니다. 그래서 저는 제가 말한 것과 말하지 않은 것을 기꺼이 인정하겠지만, 제가 ''Pet Sounds'' 앨범을 좋아하지 않았다는 것은 헛소리입니다. 앨범은 환상적으로 만들어졌습니다. ... 저는 브라이언을 우상화하는 몇몇 사람들이 다른 사람, 특히 저를 깎아내림으로써 그를 세우려고 한다는 생각을 합니다. 그것은 불필요하고 유감스러운 일이지만, 제가 앨범을 좋아하지 않았다는 모든 것은 절대적인 쓰레기입니다. 완전히 거짓입니다."[11]
마찬가지로, 러브는 ''Smile'' 앨범에 대한 자신의 망설임에 대한 대부분의 보고된 주장을 일축했다. "저는 어떤 트랙에 대해서도 나쁜 말을 한 적이 없습니다. 저는 상업적으로 성공적인 팝 레코드를 만들고 싶어했고, 그래서 저는 ''Smile''의 가사에 대해 불평했을 수도 있습니다."[10] 1970년 러브는 ''팝 크로니클스''에서 ''Smile''은 "좋은 곡"이며 "환상적으로 제작된 앨범"이라고 말하며 "결국 나올 것이다"라고 덧붙였다.[12] 브라이언은 ''Smile''의 실패가 러브가 가사에 반대했기 때문이 아니라고 말했다. 그러나 앨범의 작사가 반 다이크 파크스는 러브가 앨범을 "중단"시켰다고 비난했다.[22] 1971년 ''롤링 스톤'' 기사에서 사업 파트너 데이비드 앤더레는 러브의 말을 인용하여 "공식을 망치지 마라"고 했다. 그 후 수년간 이 인용구는 수많은 책, 기사, 웹사이트, 블로그에서 반복되었다. 앤더레는 나중에 "공식"에 대한 자신의 발언이 잘못 해석되었다고 말했다. 러브는 1967년 12월 비치 보이스의 앨범 ''와일드 허니''로 브라이언과 다시 공동 작곡을 시작했는데, 이 앨범은 그룹이 R&B에 처음으로 진출한 작품이었다.
러브는 1978년, 1960년대 후반에 밴드가 캐피틀 레코드의 홍보 노력에 불만을 느껴 음반사를 변경했다고 밝혔다. "그들은 처음 4, 5년 동안 우리를 아주 잘 홍보했지만, 그 다음에는 실패했습니다 ... 변화를 홍보하는 데 실패했는데, 그것은 그들의 입장에서 매우 상업적으로 합리적인 일이었지만, 그들은 결코 그렇게 하지 않았습니다. 68년이나 69년에 그들은 여전히 미국 최고의 서핑 그룹으로 우리를 홍보하고 있었습니다. 'Good Vibrations', ''Pet Sounds'', ''Smiley Smile'' 또는 베트남 전쟁 이후에 그게 얼마나 적절했겠습니까?" 그는 2016년 회고록에서 브라이언과 달리 비평가들에게 진지하게 받아들여지는 것에 대해 전혀 걱정하지 않았으며, 초창기 노래에 대한 비판가들이 "최악의 엘리트주의를 보였다. 너무 많은 사람들이 우리 음악을 좋아했기 때문에 뭔가 잘못된 것이 분명하다"고 느꼈다고 썼다.
마이크 러브는 비치 보이스의 초기 히트곡 대부분에서 리드 보컬을 담당했다. 그중에는 「서핑」, 409, 서핑 사파리, 서핑 U.S.A., 「리틀 듀스 쿠페」, 「펀 펀 펀」, 「비 트루 투 유어 스쿨」, 「리틀 세인트 닉」, 「펀치로 가자」, 「아이 겟 어라운드」, 캘리포니아 걸스가 포함된다. 그의 보컬리스트로서의 역할은 점차 작아졌지만, 라이브 무대에서는 일관되게 진행 역할을 맡았다.
마이크는 비치 보이스의 히트곡 대부분을 작사했다. 많은 곡들이 서핑과 연애를 주제로 했다. 밴드의 초기 핫 로드 넘버는 대부분 게리 어셔와 로저 크리스찬이 작사했다. 작곡에도 약간 관여했는데, 예를 들어 1964년 넘버원 히트곡 「아이 겟 어라운드」의 인트로 구절은 작사, 작곡 모두 마이크의 작품이다. 1970년대에 들어서는 「빅 서프」, 「모두가 널 사랑해」 등 단독 작품도 발표했다.
1960년대 후반, 리더였던 브라이언 윌슨이 정신 질환과 마약으로 활동을 할 수 없게 되자, 마이크는 밴드의 중심적인 존재로서 역할을 수행했다. 묘사의 신빙성에 관해서는 논란의 여지가 있지만, 밴드의 이야기에서 그는 종종 "악당"으로 묘사된다.
그는 보수적인 생각을 가지고 있었음에도 불구하고, 팝 뮤지션으로서 처음으로 초월 명상(초월명상)에 관여하게 되었다. 그는 1968년 상반기에 비틀즈와 도노반과 함께 인도의 리시케시에서 마하리쉬 마헤쉬 요기를 만났다. 그는 초월 명상의 옹호자였으며, 1968년 『프렌즈』에서는 TM을 테마로 한 곡을 수록했다.
1960년대 후반에는 브라이언 윌슨이 투어에 참가하지 않고, 칼 윌슨이 밴드의 리더십을 맡게 되었지만, 1980년대 초반에는 마이크가 밴드를 지배하게 되었고, 1960년대의 히트곡 재현을 바라며 이전의 "여름" "서핑"을 테마로 한 곡을 녹음하게 되었다.
악기는 주로 테너 색소폰과 탬버린을 담당했다. 「셧 다운」의 간주 (레코드, 라이브 모두)에서 단 2음이지만 그의 연주를 들을 수 있다. 「코코모」의 뮤직 비디오에서도 색소폰 솔로를 연주했다 (실제 연주는 조엘 페스킨의 연주). 기타나 피아노도 어느 정도 연주할 수 있으며, 레코딩이나 무대에서는 연주하지 않지만, 작곡에는 활용하는 듯하다. 초기의 「굿 바이브레이션」의 라이브 연주에서는, 마이크 자신이 노래하면서 리본 컨트롤러를 연주하는 장면이 인상적이었지만, 1970년대 후반부터는 투어 멤버가 신시사이저로 대체하게 되었다.
3. 2. 《Pet Sounds》와 《Smile》 논쟁
브라이언 윌슨이 Pet Sounds의 작사가 토니 애셔나 Smile의 공동 제작자 반 다이크 파크스와 주로 작업하게 되면서, 마이크 러브의 입지는 상대적으로 줄어들었다. 이로 인해 마이크 러브는 1965년 후반부터 1967년 전반까지 이어진 브라이언 윌슨의 새로운 음악적 시도에 대해 점차 비판적인 태도를 보인 것으로 알려져 있다. 이 시기의 작품들은 현재 음악 평론가와 팬들 사이에서 브라이언 윌슨의 가장 창의적인 시기로 평가받는다.
《Pet Sounds》1964년 초, 브라이언 윌슨은 비치 보이스의 음악 방향을 기존의 해변 테마에서 벗어나 확장하려 했다. 같은 해 11월, 마이크 러브는 ''멜로디 메이커''와의 인터뷰에서 밴드가 서프 음악을 넘어 새로운 시도를 하고 싶어하며 과거에 안주하지 않으려 한다고 밝혔다.[8] 그는 밴드의 1966년 앨범 ''Pet Sounds''의 제목을 제안하는 데 기여한 것으로도 알려져 있다.[9] 1994년 인터뷰에서는 가장 좋아하는 비치 보이스 앨범으로 ''Pet Sounds''를 꼽으며 "오케스트레이션과 편곡 때문에... 차나 소녀, 학교에 대한 내용뿐만 아니라 감정에 대한 내용이 담겨 있기 때문"이라고 긍정적으로 평가했다.
그러나 마이크 러브가 ''Pet Sounds''의 실험적인 사운드와 가사에 대해 반대했다는 주장도 꾸준히 제기되었다. 특히 "Hang On to Your Ego"라는 곡의 가사에 문제를 제기하여 결국 "God Only Knows"로 수정되었다는 이야기가 전해진다. 음악 저널리스트 에릭 헤데가드는 이러한 비판 때문에 러브를 "록앤롤 역사상 가장 큰 멍청이 중 한 명"으로 묘사하기도 했다.[10]
이에 대해 마이크 러브는 2007년 인터뷰에서 자신에 대한 부정적인 이야기들은 브라이언 윌슨 주변 인물들이 만들어낸 신화라고 반박했다. 그는 "제가 ''Pet Sounds'' 앨범을 좋아하지 않았다는 것은 헛소리입니다. 앨범은 환상적으로 만들어졌습니다... 제가 앨범을 좋아하지 않았다는 모든 것은 절대적인 쓰레기입니다. 완전히 거짓입니다."라고 주장했다.[11]
《Smile》마이크 러브는 비치 보이스의 미완성 앨범 ''Smile''에 대해서도 복잡한 입장을 보였다. 그는 앨범 자체에 대해 나쁜 말을 한 적은 없지만, 상업적인 성공을 중시했기 때문에 반 다이크 파크스가 쓴 추상적인 가사에 대해 불만을 표했을 수 있다고 인정했다.[10] 1970년 ''팝 크로니클스'' 인터뷰에서는 ''Smile''이 "좋은 곡"을 담고 있으며 "환상적으로 제작된 앨범"이라며 언젠가 발매될 것이라고 언급하기도 했다.[12]
브라이언 윌슨은 ''Smile'' 프로젝트가 무산된 것이 마이크 러브의 가사 반대 때문만은 아니라고 밝혔다. 그러나 작사가 반 다이크 파크스는 마이크 러브가 앨범 작업을 "중단"시켰다고 비난했다.[22] 또한, 1971년 ''롤링 스톤'' 기사에서 사업 파트너 데이비드 앤더레는 러브가 "공식을 망치지 마라"고 말했다고 인용했는데, 이 말은 이후 러브가 밴드의 음악적 변화에 반대했다는 증거처럼 자주 인용되었다. 데이비드 앤더레는 나중에 자신의 발언이 잘못 해석되었다고 해명했지만, 이 인용구는 오랫동안 러브의 보수적인 이미지를 강화하는 데 사용되었다.
갈등의 배경마이크 러브와 브라이언 윌슨 사이의 음악적 견해 차이에는 여러 요인이 작용했다. 브라이언 윌슨이 1964년 말 투어 활동을 중단하고 스튜디오 작업에만 몰두하면서, 마이크 러브를 포함한 다른 멤버들은 브라이언이 만든 점점 더 복잡해지는 곡들을 라이브 무대에서 소화해야 하는 어려움을 겪었다. 특히 Good Vibrations 같은 곡은 브라이언이 세션 뮤지션들을 동원해 오랜 기간 녹음했으며, 밴드 멤버들은 주로 보컬 파트만 담당했다. 브라이언의 정교한 편곡은 밴드가 라이브로 재현하기 거의 불가능했고, 이는 멤버들 사이에 불만을 야기했을 수 있다. 결국 편곡을 단순화하거나 후대에 투어 멤버를 보강하여 라이브 연주를 했지만, 원곡의 깊이에는 미치지 못했다.
마이크 러브는 2016년 회고록에서 브라이언과 달리 비평가들의 평가에 크게 신경 쓰지 않았으며, 초창기 음악을 비판하는 이들이 "최악의 엘리트주의"를 보인다고 생각했다고 밝혔다. 그는 "너무 많은 사람들이 우리 음악을 좋아했기 때문에 뭔가 잘못된 것이 분명하다"고 느끼는 비평가들의 태도를 비판했다.
2005년 인터뷰에서 마이크 러브는 여전히 ''Pet Sounds''를 가장 좋아하는 앨범으로 꼽았지만, 2004년 브라이언 윌슨이 솔로로 완성한 ''Smile''에 대해서는 "들을 마음이 안 생긴다. 비치 보이스로 완성했으면 훨씬 더 좋은 것이 되었을 것"이라며 다소 비판적인 시각을 드러냈다.
4. 비치 보이스 외 활동
1970년대 후반, 러브는 Celebration이라는 밴드를 공동으로 결성했다. 이 밴드는 1978년 미국 빌보드 핫 100 차트에서 28위를 기록한 히트 싱글 "Almost Summer"를 발표했는데, 이 곡은 브라이언 윌슨, 앨 자딘과 공동으로 작사한 곡이다.[13] Celebration은 동명의 영화 사운드트랙 앨범 《Almost Summer》(1978)를 비롯하여 《Celebration》(1979), 《Disco Celebration》(1979) 등의 앨범을 발표했다.
Celebration 활동 외에도 러브는 1978년 10월과 11월에 걸쳐 두 개의 솔로 앨범, ''First Love''와 ''Country Love''를 녹음했다. ''First Love''는 Celebration에서 함께 작업했던 폴 포에르소가 프로듀싱을 맡았고, 러브의 자작곡들과 사촌이자 비치 보이스 멤버인 칼 윌슨의 보컬이 담겼다. ''Country Love''는 컨트리 음악 앨범으로, The Flying Burrito Brothers와 Manassas 출신의 페달 스틸 기타 연주자 알 퍼킨스가 프로듀싱했으며, 대부분 러브의 자작곡으로 채워졌다. 이 두 앨범은 당시에는 정식 발매되지 않았으나, 나중에 부틀렉(비공식 음반) 형태로 유통되었다.[14][15][16] ''First Love''에 수록된 곡 중 하나인 "Brian's Back"은 나중에 비치 보이스의 1998년 컴필레이션 앨범 《Endless Harmony Soundtrack》에 포함되었다.[14]
1981년, 러브는 자신의 첫 공식 솔로 앨범인 《Looking Back with Love》를 발매했다. 이 앨범은 커트 보처가 프로듀싱을 맡았다. 이후에도 러브는 꾸준히 솔로 활동을 이어갔다. 2017년에는 《Unleash the Love》를 발표하여 빌보드 인디펜던트 앨범 차트 37위에 올랐고,[48] 2018년에는 크리스마스 앨범 《Reason for the Season》을 발매하여 빌보드 홀리데이 앨범 차트 4위 및 인디펜던트 앨범 차트 6위를 기록했다. 2019년에는 여름을 주제로 한 《12 Sides of Summer》를, 2023년에는 《Mike Love Not War》를 발표하며 솔로 아티스트로서의 활동을 지속하고 있다.
이 외에도 에이드리언 베이커, 브루스 존스턴, 데이비드 마크스 등 다른 뮤지션들과 협업하여 앨범을 발표하기도 했다.
'''주요 솔로 및 협업 앨범'''
'''미발매 솔로 앨범 (1978년 녹음)'''
- 《First Love》
- 《Country Love》
'''주요 솔로 및 협업 싱글'''
| 연도 | 싱글 제목 | 아티스트 명의 | 비고 |
|---|---|---|---|
| 1967 | "Gettin' Hungry" / "Devoted to You" | 브라이언 윌슨 & 마이크 러브 | |
| 1978 | "Almost Summer" / "Island Girl" | Celebration | 빌보드 핫 100 28위 |
| 1978 | "Its Ok" / "Lookin Good" | Celebration | |
| 1979 | "Starbaby" / "Getting Hungry" | Celebration | |
| 1981 | "Looking Back with Love" / "One Good Reason" | 마이크 러브 | |
| 1981 | "Runnin' Around the World" / "One Good Reason" | 마이크 러브 | |
| 1982 | "Be My Baby" / "Teach Me Tonight" | 마이크 러브 | |
| 1982 | "Be True to Your Bud" | Mike & Dean (마이크 러브 & 딘 토렌스) | |
| 1982 | "Da Doo Ron Ron" / "Baby Talk" | Mike & Dean (마이크 러브 & 딘 토렌스) | |
| 1983 | "Jingle Bell Rock" / "Let's Party" | Mike & Dean (마이크 러브 & 딘 토렌스) | |
| 2006 | "Santas Goin to Kokomo" | 마이크 러브 | |
| 2007 | "Hungry Heart" | 마이크 러브 | |
| 2015 | "(You'll Never Be) Alone on Christmas Day" | 마이크 러브 | |
| 2017 | "Do It Again" | 마이크 러브 (with 마크 맥그라스, 존 스테이모스) | |
| 2017 | "Unleash the Love" | 마이크 러브 | |
| 2017 | "All the Love in Paris" | 마이크 러브 (with 데이브 코즈) | |
| 2017 | "Darlin" | 마이크 러브 (with AJR) | |
| 2018 | "Its OK" | 마이크 러브 (with 핸슨) | |
| 2020 | "This Too Shall Pass" | 마이크 러브 (with 존 스테이모스) |
5. 개인사 및 사회 활동
러브는 1994년부터 재클린 피센과 결혼하여 생활하고 있으며, 슬하에 총 8명의 자녀를 두고 있다. 피센과의 사이에서 2명, 이전 네 번의 결혼을 통해 6명의 자녀를 얻었다.[32] 2015년 기준으로 네바다 주 인클라인 빌리지에 거주하고 있다.[10] 그는 채식주의자이며 초월명상(TM)을 실천하고, 인도 아유르베다 반지를 착용하며 전통적인 힌두교 의식에도 참여한다.[30] 러브는 1967년 말 비틀즈의 공개적인 지지 이후 마하라시 마헤쉬 요기의 초월명상 가르침에 관심을 갖게 되었고, 1968년에는 마하라시의 초청으로 북인도 리시케시의 세미나에 비틀즈 멤버들과 함께 참여하기도 했다. 그는 1972년에 TM 개시자가 되었고, 이후 더 높은 단계의 명상 과정을 이수했다.
가족 관계로는 전 NBA 선수인 동생 스탠 러브와 핑크 마티니의 하피스트인 동생 모린 러브가 있으며, 마이애미 히트 소속 농구 선수 케빈 러브의 삼촌이기도 하다.[31] 데니스 윌슨과 마지막 몇 달 동안 결혼했던 숀 마리 러브라는 여성이 자신의 딸이라고 주장했으나, 러브는 이를 부인했다.[32]
러브는 오랫동안 환경 문제의 지지자로 활동해 왔으며, 1992년 리우 회담과 2000년 워싱턴 D.C.에서 열린 지구의 날 행사에서 연설자로 나섰다.[46] 그는 유명인들의 참여를 통해 미국 청소년들의 지역 사회 봉사를 장려하는 'StarServe' 결성에 기여했으며,[46] 국가 환경 및 교육 사업을 지원하기 위한 '러브 재단'(Love Foundation)을 설립했다.
그는 허리케인 카트리나 피해자들을 돕기 위해 미국 적십자사에 개인적으로 10만달러를 기부했고, 러브 재단을 통해 추가로 25만달러를 모금하는 데 기여했다. 또한, 네바다주 인클라인 빌리지에 있는 레이크 타호 학교의 이사로 활동하며 학교를 위해 100만달러 이상을 모금했다.[46]
2010년에는 소아 당뇨병 연구 재단(JDRF)의 자선 앨범 ''More Hope For The Holidays''에 참여하여 수익금을 기부했으며,[45] 재단을 위한 자선 콘서트를 통해 캘리포니아 어린이 병원의 수술실 확장을 위해 100만달러를 모금하기도 했다. 비치 보이스의 50주년 재결합 투어 중에는 미소 작전(Operation Smile)과 협력하여 구순구개열 수술 기금을 모금했다. 2013년 5월에는 수십 년간 교육 및 국가 봉사에 기여한 공로를 인정받아 시티 이어(City Year)로부터 '세븐 제너레이션 어워드'를 수상했다.[46]
5. 1. 정치적 견해
러브는 자신을 진보주의자로 묘사한다. 그러나 1980년대에 로널드 레이건과 악수하는 사진이 찍혔고, 도널드 트럼프와 오랫동안 친분을 유지해 온 탓에 많은 사람이 그를 미국의 보수주의자로 여기기도 한다. 러브는 이에 대해 어떤 사람과 친하다고 해서 그 사람의 모든 의견에 동의하는 것은 아니라고 반박했다.[33] 비치 보이스는 조지 H. W. 부시와 오랜 친분 관계를 유지했지만, 1992년에는 초월명상(TM)이 지원하는 자연법 정당을 위한 모금 활동을 벌였다. 당시 러브는 부시에 대한 지지를 철회하고 자연법 정당 후보 존 헤이글린을 지지하겠다고 발표했다.[34]
2018년 러브는 도널드 트럼프가 "음악을 역사적으로 지원"했다며 칭찬했고, 그해 10월 음악 현대화 법안 서명식에 참석했다.[35] 트럼프의 당선 이후 비치 보이스는 2017년 도널드 트럼프 취임식 축하 행사에 참여해 달라는 요청을 받았다.[36] 러브는 처음에 긍정적인 반응을 보이며 "트럼프는 오랫동안 친구였다. 그렇다고 그가 하는 모든 것에 동의한다는 뜻은 아니다. 하지만... [그의 취임식에서 연주해 달라는] 요청을 받는다면, 분명히 그렇게 할 것"이라고 말했다.[37] 대신 트럼프 취임식 날 저녁, 러브의 비치 보이스는 텍사스 주 협회의 "블랙 타이 & 부츠" 취임 축하 무도회에서 공연했다.[38]
2020년 2월, 브라이언 윌슨과 알 자딘의 공식 소셜 미디어 계정은 러브의 비치 보이스가 사파리 클럽 인터내셔널 컨벤션에서 공연한다는 발표 이후, 동물 권리를 이유로 팬들에게 밴드의 음악 보이콧을 촉구했다. 네바다주 리노에서 열린 이 콘서트는 온라인상의 반대에도 불구하고 진행되었으며, 러브는 자신의 그룹이 항상 "미국인으로서 우리의 권리의 기본 원칙인 사상과 표현의 자유"를 지지해 왔다는 성명을 발표했다.[39] 같은 해 10월, 러브의 비치 보이스는 캘리포니아주 뉴포트비치에서 열린 트럼프의 재선 운동을 위한 고액 기금 모금 행사에서 헤드라이너로 공연하기로 하면서 다시 논란이 되었다.[40] 이에 대해 윌슨과 자딘은 보도 자료를 통해 비치 보이스의 이름과 음악이 해당 행사에 사용되는 것을 비판하며 "우리는 오늘 뉴포트 비치에서 열리는 트럼프 행사에 전혀 관여하지 않습니다. 전혀요."라고 밝혔다.[41] 러브는 그해 플로리다주 마라라고에서 열린 새해 전야 축하 행사에서도 다른 공연자들과 함께 공연했다.[42][43] 2022년에는 보수 정치 행동 회의 (CPAC)에 참석했다.[44]
6. 법적 분쟁
1992년, 마이크 러브는 브라이언 윌슨의 1991년 회고록 ''Wouldn't It Be Nice: My Own Story''에서 제기된 주장에 대해 명예 훼손으로 고소했다. 이 소송에는 알 자딘과 윌슨 가문의 여러 구성원도 참여했다. 사건은 출판사 하퍼콜린스가 러브에게 150만달러를 지급하면서 법정 밖에서 해결되었다. 이는 러브가 브라이언을 상대로 제기한 여러 소송 중 첫 번째였다.[10]
같은 해, 러브는 브라이언 윌슨을 상대로 1962년부터 1966년까지 발표된 비치 보이스의 초기 곡들에 대한 저작권 소송을 제기했다. 러브는 48곡에 대해 공동 작사 또는 작곡에 참여했음에도 불구하고 브라이언이나 그의 아버지 머리 윌슨에 의해 의도적으로 크레딧에서 누락되어 로열티를 받지 못했다고 주장했다.[10] 1994년, 법원은 러브의 주장을 받아들여 35곡에 대한 공동 작사가로서의 권리를 인정했고, 이후 해당 곡들의 크레딧에 러브의 이름이 포함되었다. 이 소송을 통해 러브는 50만달러의 배상금을 받았다. 러브는 나중에 이 사건을 "음악 역사상 거의 확실한 최대 규모의 사기 사건"이라고 묘사했다. 이 소송은 당시 밴드와 소원했던 브라이언 윌슨을 다시 그룹 활동으로 이끄는 부수적인 목적도 있었던 것으로 알려졌으며, 실제로 브라이언은 1995년부터 1996년까지 일시적으로 비치 보이스에 복귀했다.
1998년 칼 윌슨이 사망한 후, 러브는 브루스 존스턴과 새로운 멤버들로 구성된 밴드와 함께 비치 보이스라는 이름으로 투어를 계속했다. 그는 비치 보이스의 회사인 브라더 레코드와의 계약을 통해 '비치 보이스' 명칭 사용에 대한 독점적 권리를 확보했다. 그러나 이전 멤버였던 알 자딘이 "비치 보이스 패밀리 & 프렌즈", "알 자딘, 비치 보이" 등의 이름으로 투어를 진행하자, 러브는 자딘을 상대로 상표권 침해 소송을 제기했다. 법원은 러브의 손을 들어 자딘에게 비치 보이스와 관련된 어떤 명칭도 사용하지 못하도록 명령했다. 자딘은 이에 불복하여 항소하는 한편, 400만달러의 손해 배상을 청구하는 반소를 제기했다. 캘리포니아 항소법원은 러브가 자딘의 투어를 막는 과정에서 부당하게 행동했을 수 있다고 판단하여 자딘의 소송 진행을 허용했다.[20] 이 분쟁은 이후 양측 간의 법정 밖 합의로 마무리되었으며, 구체적인 합의 조건은 공개되지 않았다.[21]
2005년 11월, 러브는 브라이언 윌슨과 영국 신문 ''The Mail On Sunday''를 상대로 또 다른 소송을 제기했다. 2004년 브라이언 윌슨의 앨범 ''Brian Wilson presents Smile'' 발매를 홍보하기 위해 해당 신문사가 무료로 배포한 프로모션 CD에 비치 보이스의 이름과 러브의 이미지가 무단으로 사용되었다는 이유였다. 러브는 이로 인해 밴드의 잠재적 수입 손실이 발생했다고 주장했다. 이 소송은 2007년 5월, 법원에 의해 근거가 부족하다는 이유로 기각되었다.[24]
7. 수상 및 영예
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